Пороховщиков, Буров - Архитектура и Я (2006)

РАССКАЗЫВАЕТСЯ О ТВОРЧЕСТВЕ АНДРЕЯ КОНСТАНТИНОВИЧА БУРОВА —ОДНОГО ИЗ КРУПНЕЙШИХ СОВЕТСКИХ АРХИТЕКТОРОВ, ЧЬЯ ТВОРЧЕСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ НАЧАЛАСЬ В 20-Е ГОДЫ НАШЕГО ВЕКА. РАССМАТРИВАЮТСЯ ЕГО ПРОЕКТЫ И ПОСТРОЙКИ, ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ РАБОТЫ. ПРИВЕДЕНЫ СВЕДЕНИЯ О ГОДАХ УЧЕБЫ ВО ВХУТЕМАСЕ, ОБ УЧАСТИИ В ЖИЗНИ НОВЫХ АРХИТЕКТУРНЫХ ОБЪЕДИНЕНИЙ, О НАУЧНЫХ ИССЛЕДОВАНИЯХ В ОБЛАСТИ СОЗДАНИЯ НОВЫХ СТРОИТЕЛЬНЫХ МАТЕРИАЛОВ, О ПРЕПОДАВАНИИ, О РАБОТЕ В ТЕАТРЕ И КИНО. ОСОБОЕ ВНИМАНИЕ УДЕЛЕНО ДЕЯТЕЛЬНОСТИ БУРОВА В ОБЛАСТИ СБОРНОГО ДОМОСТРОЕНИЯ, ВОССТАНОВЛЕНИЯ ГОРОДОВ, РАЗРУШЕННЫХ В ГОДЫ ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ.
ДЛЯ АРХИТЕКТОРОВ И ИСКУССТВОВЕДОВ. ИЛ. 63, СПИСОК ЛИТ.: 75 НАЗВ.
ПЕЧАТАЕТСЯ ПО РЕШЕНИЮ СЕКЦИИ ЛИТЕРАТУРЫ ПО ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВУ И АРХИТЕКТУРЕ РЕДАКЦИОННОГО СОВЕТА СТРОЙИЗДАТА.
РЕЦЕНЗЕНТЫ: Д-Р АРХИТЕКТУРЫ, ПРОФЕССОР В. Е. БЫКОВ, Д-Р АРХИТЕКТУРЫ, ПРОФЕССОР Ю. С. ЯРАЛОВ.
НАУЧНЫЙ РЕДАКТОР Д-Р АРХИТЕКТУРЫ, ПРОФЕССОР М. Г. БАРХИН.

ПРЕДИСЛОВИЕ
Исходной в творчестве художника была и остается его гражданская позиция.
Материалы Пленума ЦК КПСС. Июнь 1983 г.


Первые послереволюционные годы — одна из ярких страниц в истории советской архитектуры. Новая эпоха означала полный пересмотр всех представлений о человеке и мире, искусстве и обществе, о предназначении архитектуры, о роли и значении традиций. Все это определяло неповторимость и своеобразие характера культуры этого времени.
В становлении молодой советской архитектуры деятельно участвуют мастера старшего поколения — И. Жолтовский, И. Фомин, А. Щусев, Н. Ладовский, братья Веснины, вступают на творческий путь более молодые художники и архитекторы, такие, как К. Мельников, В. Татлин, М. Гинзбург, Г. Гольц, И. Леонидов, А. Власов. К этой блистательной плеяде мастеров относится и Андрей Буров — архитектор, художник, теоретик архитектуры, ученый, писатель, педагог. Творчество Бурова органически объединяло подлинное новаторство и стремление к осмыслению традиций в архитектуре. Его проекты и постройки, работы в области теории архитектуры, действенная пропаганда современного искусства сыграли важную роль в формировании советского зодчества.
Гражданственность творческой позиции Бурова с самого начала деятельности выдвинула его в первые ряды строителей нового общества, стремившихся к преобразованию окружающего мира, активно участвующих в решении важнейших проблем, стоящих перед современной архитектурой.
В 20-е годы он занят поисками содержания, формы и новых в социальном отношении типов зданий — образцовых жилых домов для рабочих, театров «массовых действ», рабочих клубов, сельскохозяйственных объектов, строит жилые кварталы в новых промышленных городах.
В 30-е годы — время творческой перестройки в советской архитектуре, перехода к периоду освоения мирового классического наследия, Буров настойчиво изучает и глубоко постигает общие закономерности и принципы классики. Однако обостренное чувство современности помогает ему в этот период творчески подойти к осмыслению классического искусства, не копировать архитектуру прошлого, а, пользуясь ее законами, создавать новые образы сооружений для своего времени, отвечающие новому социалистическому содержанию. Проекты и постройки Бурова этих лет можно отнести к лучшим образцам советской архитектуры 30-х годов.
В начале 40-х годов развивается массовое жилищное строительство и возникают проблемы его индустриализации. Буров ищет принципиально новые методы сборного домостроения и создает разнообразные и интересные архитектурные решения серий жилых домов из крупных блоков. Индустриальные методы возведения зданий поставили новую задачу, связанную с облегчением сборных элементов. Сложные социальные, экономические и технические проблемы строительства этого времени не могли быть решены без использования достижений современной науки и техники. Придавая вопросу снижения массы зданий первостепенное значение, Буров со всей энергией и настойчивостью занимается с 40-х годов этой проблемой.
Во время Великой Отечественной войны и в последующие годы Буров работает над проектами мемориальных сооружений, массовых типов зданий для районов, пострадавших от военных действий — жилых домов, типовых вокзалов, школ, детских учреждений, магазинов, работает над проектом восстановления и реконструкции разрушенной во время войны Ялты. В этой работе Буров использовал современный мировой опыт строительства и реконструкции городов. Он предложил рациональное решение транспортных проблем и блестяще продуманное градостроительное решение, которое позже было применено при создании курортов на Черноморском побережье. Особое внимание в своем творчестве Буров уделял жилищу. Он считал создание архитектуры жилища, отвечающей внутреннему содержанию, самой главной, самой трудной задачей.
В своей книге «Об архитектуре» он писал: «Нужно начинать с жилища и в первую очередь — жилища, удовлетворяющего человеческие потребности. Единственно, что должно «выражать» жилище,— то, что это жилище удобное, здоровое и приятное для жизни, такое, где вы себя чувствуете «дома»;. . . Все современные средства, начиная с материалов и кончая теорией, должны быть найдены и освоены в процессе практической работы над жилым домом. Первым сооружением человека было жилище, дом. . . С жилища начинается архитектура, с жилища начинается город».
Значителен творческий вклад Бурова в теорию и практику массового жилищного строительства. По его проектам выстроены серийные и индивидуальные жилые дома, им предложена технология индустриального возведения жилых зданий и изготовления сборных элементов, создан новый вид конструкционного материала. Проблемам архитектуры жилого дома посвящены его многочисленные статьи и выступления, главы книги «Об архитектуре». В последние годы жизни Буров выполняет отдельные проекты, творческий уровень которых говорит о высоком мастерстве и взыскательном вкусе художника.
В 50-е годы Буров отходит от активной деятельности зодчего и обращает все свое внимание на разработку научных проблем. Работы Бурова в области физики привели к крупному техническому открытию. В возглавляемой им Лаборатории анизотропных структур Академии наук СССР по разработанной им методике в сравнительно короткий срок был создан новый класс высокопрочных легких конструкционных материалов, так называемых стекловолокнистых анизотропных материалов (СВАМ). Буровым были предложены и разработаны уникальные по идее и исполнению экспериментальные установки и технология промышленного производства строительных материалов. Позже под руководством Бурова была разработана серия жилых домов из СВАМ с максимальным использованием этих материалов. Так была блестяще завершена работа по проблеме снижения массы зданий, начатая Буровым еще в конце 30-х годов.
Значительно и литературное наследие мастера. Это книги, статьи, дневники, письма, записные книжки, материалы к выступлениям. Основной теоретический труд, где раскрывается крупное дарование Бурова как теоретика и писателя,— его известная книга «Об архитектуре», ставшая событием в архитектурном мире.
В его теоретических работах рассматриваются вопросы сущности и специфики архитектуры, проблемы стиля, взаимосвязи техники и искусства, вопросы масштаба и образа, материала и формы, традиций и новаторства, гармонии и единства архитектуры.
Путевые дневники и письма Бурова насыщены размышлениями об искусстве, о месте и ответственности художника, содержат анализ важнейших тенденций и явлений в архитектуре и искусстве. Записи отражают напряженный творческий процесс обобщения, кристаллизации архитектурных концепций, формирования целостной системы идей и взглядов. Они охватывают широкий круг вопросов, актуальных для современного этапа, и поражают глубиной анализа, независимостью и остротой суждений.
Буров активно пропагандировал новую современную архитектуру, участвуя в деятельности Общества современных архитекторов (ОСА) и Союза советских архитекторов, никогда не противопоставляя личные интересы общественным. Страстный полемист, он высказывал смелые, иногда казавшиеся парадоксальными, но всегда глубокие мысли, а его блистательное остроумие беспощадно разило пошлость и посредственность. Были у него и недруги, и недоброжелатели, но редко у кого было столько верных и любящих друзей, учеников и единомышленников, которые разделяли его взгляды и творческие принципы.
Большое значение имела преподавательская деятельность А. К. Бурова. В сборнике Союза советских архитекторов, посвященном 50-летию Советской власти, сказано: «Советская архитектура может гордиться многими своими выдающимися деятелями, создавшими целые школы и направления, людьми, чей вклад в отечественное зодчество не исчерпывается проектами и постройками, пусть даже самыми крупными, а дополняется их учениками, ныне определяющими творческое лицо советской архитектуры. Имена братьев Весниных, М. Гинзбурга, И. Жолтовского, А. Таманяна, Л. Руднева, А. Бурова, В. Семенова, И. Фомина и многих других зодчих потомки будут произносить с благодарностью. Они являют собой примеры умного, честного, принципиального и высокопрофессионального отношения к воспитанию архитектурной молодежи».
Значение творчества Бурова для архитектуры огромно. Оно оказало глубокое воздействие на взгляды его современников и последователей и сыграло большую роль в общем процессе становления и развития советской архитектуры. Интерес к его творчеству и к его личности неуклонно возрастает, расширяется изучение его творческого наследия.
Анализ творчества А. К. Бурова позволяет проследить, как формировалась его гражданственная позиция архитектора-новатора и теоретика-ученого, как развивалось его восприятие мира, понимание роли и существа архитектуры, складывались взгляды на искусство, как на основе создания нового и постижения классики сформировалось его творчество.
Публикация материалов о творческом наследии члена-корреспондента Академии строительства и архитектуры СССР, доктора технических наук Андрея Константиновича Бурова будет способствовать дальнейшему раскрытию и углубленному пониманию истории развития отечественной архитектуры.
Д-р архитектуры, профессор, действительный член АХ СССР, народный архитектор СССР Б. Р. Р у б а н е н к о.

ВВЕДЕНИЕ


Чем дальше от нас прошлое, чем больше проходит времени, тем масштабнее и значительнее представляется фигура талантливого советского зодчего и ученого Андрея Константиновича Бурова (1900—1957).
Буров принадлежит к замечательной плеяде зодчих, работавших в период послереволюционного подъема, в период формирования передовых архитектурных идей и взглядов, создания нового образного языка, поиска новых средств художественной выразительности.
Творчество и теоретические взгляды Бурова не только развивались вместе со своим временем, но и способствовали созреванию новых прогрессивных идей и претворению их в конкретную архитектурную практику.
Особенностью таланта Бурова являлось то, что в век бурного развития техники, четкой дифференциации наук он, подобно мастерам Возрождения, обладал глубокими многосторонними профессиональными знаниями в различных областях науки и искусства. Буров был воплощением гуманистического идеала всесторонне образованного человека. Универсальность художественных и научных интересов отражалась в его творчестве. Он был архитектором, теоретиком архитектуры, художником, изобретателем, публицистом, педагогом. Однако главное место в его многообразной деятельности занимала архитектура.
Его талантливые, всегда принципиальные архитектурные работы были высоко оценены современниками и не потеряли значения и в наши дни. Среди наиболее известных построек, осуществленных по проектам Бурова в Москве, можно назвать фасад Центрального Дома архитектора, жилые дома на ул. Горького и Ленинградском проспекте, принадлежащие к лучшим образцам архитектуры 30—40-х годов. Его значительным творческим вкладом в решение важной государственной проблемы индустриализации массового жилищного строительства явилась разработка проектов и строительство серий сборных жилых домов из крупных блоков. Этими постройками он убедительно доказал, что современное решение технических задач не препятствует созданию высокохудожественного индивидуального образа архитектурного соо...